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作品创作整理不易，喜欢的关注、点赞，不停更新中，谢谢您的阅读。费丹旭（1802—1850年），字子苕，号晓楼、环溪生、偶翁，乌程（今浙江湖州）人。自幼从父珏（芝原）习画，擅绘仕女，笔致轻灵淡雅，颇得女性娟秀之美、柔弱之态。

工于肖像，以如镜取影、情神酷肖为人称道。亦能山水、花卉，取法恽寿平，笔墨清洁清丽，具闲散意趣。长年流寓上海、江浙一带，交游于文士间，艺术修养广博深邃。

《十二金钗图》《十二金钗图》册，绢本，设色，每开纵20.3厘米，横27.7厘米。此图册取材于清曹学芹名著《红楼梦》。作者凭据小说对林黛玉、薛宝钗、史湘云、贾迎春、贾惜春、李纨、巧姐等12位女性的形貌生动地描画出她们栩栩如生的形象，故取图名为《十二金钗图》册。

《红楼梦》作为深具思想性、艺术性的经典小说，一经问世，备受社会各界的瞩目并迅速成为种种艺术体现的题材。人物画家们纷纷为小说绘制插图、画册、画页等，著名的有王希廉本、聚珍堂本、翰苑楼本、点石斋石印本、云声雨楼石印本以及改琦创作的《红楼梦图咏》、《红楼梦图》、《红楼梦临本》等，一时推动了插图艺术的生长。

费丹旭作为以擅绘仕女著称的画家，深受《红楼梦》配图之风的熏染和启发，他于25岁时便应人之邀绘有具民间气势派头的《红楼梦人物图》册一本。40岁时，他又受兰汀先生之请绘成此12开图册，每开绘1人，行游于山石、树木、房舍间。

作者依据小说的形貌和自身对作品的明白描绘出差别人物的年事、身份、行为特征及其精神气质，图中人物虽未标志姓名，但可以通过画面得以确认。如树下持锄葬花的女子，颇具“风露清愁”的气质，她即是“孤标傲世”的林黛玉；醉卧芍药花丛中的是史湘云；衣着华饰、行于宫苑台阶之上的是贾元春；临窗而坐、展纸吮毫的是贾惜春；灯下托颐沉思的是秦可卿；执扇扑蝶的是为人审慎的薛宝钗；端坐书几旁、体态虚弱的是妙玉；手扶柴门四下张顾的是巧姐等。清秦祖永《桐阴论画》言费丹旭“补景仕女，香艳中更饶妍雅之致，一树一石，虽未能深入古法，而一种潇洒之致颇极自然。

”图中以没骨法绘制的点景山石、树木，于简练明晰中构筑出特定的人物运动情况，有助于展现人物内在的精神情感，同时令画面丰满并富有情趣。所绘人物为典型的晚清仕女画形象，切合其时仕女画的审美时尚，鸭蛋脸，柳叶眉，鼻若悬胆，口似樱桃，并以朱红点唇。这种尤物画式样不仅为改琦、费丹旭等文人画家努力体现，在天津杨柳青、山东潍县、苏州桃花坞的民间年画里亦屡见不鲜。

图中部门人物的面容、衣裙有斑驳的黑污色，这是因为作者所使用的白粉内含有金属身分，在氧化作用下泛起返铅的效果。《陈云柯小像图》《陈云柯小像图》轴，纸本，设色，纵85厘米，横59.5厘米。图绘须髯垂髫、笑容可掬的像主陈云柯坐于平石之上，左右以竹、石相伴。人物的面部以传统方式体现，用线条勾勒，淡彩渲染，描画细腻。

衣纹以线条为骨，古拙而流通。图中坚硬的山石以湿墨皴擦出形，秀挺的青竹以浓淡墨相衬晕染，朦胧有致。石与竹陪衬出像主的中心位置，同时，以物托志，标示出像主高致朗逸的内在情怀。

《夏仲笙像》《夏仲笙像》轴，纸本，设色，纵106.7厘米，横50.8厘米。夏仲笙，生卒年不详，名鼎，字仲笙，钱塘贡生，任宁波府学训导。其品性坚毅，勤学工书。

图绘夏仲笙坐于水榭中展卷小憩的念书像。人物面部以淡彩晕染，描画细致传神，体现出画主沉思忧虑的神态。水榭两侧绘以青竹和秀木，不仅充实了画面，令构图更为丰满，而且与水榭、白云、清溪等配合营造出诗情画意的情况，映衬出画主儒雅的生活情趣。

《红线盗盒图》局部《红线盗盒图》扇，纸本，设色，纵18.7厘米，横53厘米。此画取材于唐杨巨源《红线传》，描绘的是红线女盗盒求主的故事。红线女是山西潞州节度使薛嵩的侍女，善韵律工剑术。

她闻知魏博镇节度使田承嗣欲呑并其主薛嵩之地，于是，自告奋勇前往田承嗣处打探，而且将田的金盒盗回。田知薛嵩部有强手，于是取消了灭薛的想法。图绘红线女乐成盗得金盒，出城而归的场景。

费丹旭作为清中晚期的仕女画家代表，其笔下的红线女已失去了个性特征，只是尤物画的程式化体现。红线女本是位懂剑术，性情仗义的侠女。可是，在作者笔下，她除被配画一柄剑，讲明其功力外，其弱柳扶风般纤瘦柔弱的外形和所流露出的闺怨惆怅之情，完全没有侠女的风度。

作者这种不思量女性的身世配景、小我私家性情、社会境遇，只注重对女性外在形体的追求，导致无论是皇族贵妇、贫民女子，还是风尘中的青楼女性，均千篇一律的面目，即修颈、削肩、柳腰的体貌，长脸、细目、樱唇的容颜，“倚风娇无力”的仪态风致。《复庄忏绮图像》《复庄忏绮图像》卷，纸本，设色，纵31厘米，横128.6厘米。此画题为“复庄忏绮”，是指其时的风骚才子姚燮对以往浮浪生活的忏悔。姚燮（1805—1864年），字梅伯，一字复庄，号大梅山民，浙江镇海人，清道光、咸丰时期著名词人。

此画描绘了姚燮和其侍姬们曾经的生活场景。中间端坐于蒲团之上者为姚燮，怡然微笑似有所悟。周围12名侍姬围绕在其身旁，神形各异，仪态万千，整幅作品格调淡雅。

作者对姚燮的面部细加描画，以淡墨勾勒轮廓，复以赭色烘染，力争体现明暗凹凸感,有肖像写实效果。图中的仕女以细劲灵活的线条和淡雅的设色体现，不具有写实性，显现出作者创作仕女画的典型风貌。《探梅仕女图》《探梅仕女图》绢本 设色，137 x 33 cm，现藏于旅顺博物馆。

此幅绘采梅仕女立于溪石上，左手抱着梅干，右手举起正欲攀花，姿态自然生动，十分传神。仕女用细笔勾成，笔墨细柔，设色淡雅，面容俊俏，身材婀娜，充实体现出费丹旭仕女图的美学特征。《闲敲棋子图》《闲敲棋子图》立轴 纸本 设色 102.8x41.9厘米。

图绘白幛青灯下，一古妆仕女用围棋打谱，人物娴雅，用两头尖中间圆润的”柳叶描“。傅色清逸，很好的表达了”闲敲棋子落灯花“的诗意。

《玉湖秋泛图》《玉湖秋泛图》手卷 绢本 设色 34×105.5厘米。此卷是费晓楼于1844年为筱溪先生所作《玉湖秋泛图》画卷唱和，陈经隶书作引首。

此小像成于1844年，而陈经隶书引首则作于己亥（1839年）尚有四人题诗亦早于费氏所绘，或筱溪写照原存两本，初本已散佚，此为另本，题跋先后合装成卷。关注工笔小强，后续更新更多作品浏览。

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